|
Фильм «Предел контроля» - самый неоднозначный фильм Джармуша, который то нахваливают всеми лестными эпитетами, то выливают тонны грязи. И ведь это не удивительно, так как фильм предлагает зрителю самому, глубоко субъективно, найти свой предел.
С первых кадров фильма Предел контроля хмурый и мрачный главный герой (Айзек Де Банколе) по прозвищу Одиночка встречается в парижском аэропорту Шарль Де Голля с двумя подозрительными «работодателями». Они ведут странный разговор, в котором главный герой получает указания о том, куда идти с кем встретится и что сделать, понятные видимо лишь им. Разговор сопровождается пространными фразами о Вселенной без центра и границ и о высокомерных гордецах, узнающих цену своей жизни лишь попав на кладбище. И вот Одиночка начинает планомерно исполнять данные ему указания
С каждой фразой и действием фильм Предел контроля уводит от реальности. Вначале это может не так очевидно, но кадр за кадром кажется, что ты попадаешь в чей то сон. Таким же образом и построен маршрут Одиночки. От Парижа на самолете в Мадрид, далее, еще куда ни шло, на электричке во вполне приличную Севилью. Затем герой все дальше уходит от нашего мира и все больше погружается в свой мир – попадает в отшельническую пустыню на стареньком пикапе и здесь, уже идет пешком, чтобы добраться цели. Несмотря на такой внушительный маршрут, он разделен на эпизоды, в которых Одиночка абсолютно точно исполняет все указания. Сказали ждать два дня в кафе человека со скрипкой и он спокойно без единого слова выполняет, показывая своим видом абсолютное спокойствие и уверенность. И так он встречается с множеством людей, после чего проходит одинаковый ритуал с ними: начиная с фразы «Вы не говорите по-испански?» и заканчивая обменом спичечными коробками с неким шифром. Одиночка поедает бумажку с шифром, запивает эспрессо и следует дальнейшим указаниям. А между делом «курьеры коробков» постоянно сыплют банальностями по поводу искусства, музыки, кино. Но Одиночка непреклонен перед разговорами и снисходит лишь до выслушивания странных людей.
Можно сколько угодно рассказывать о деталях фильма и написать кучу спойлеров, но сам эффект от просмотра фильма передать нельзя. В «Пределах контроля» Джармуш использует свой гипнотический прием и передать словами это невозможно – это нужно обязательно увидеть. Ведь если сказать, по-хорошему, сюжета в фильме как такого нет, но весь эффект заключается в самом просмотре фильма и отношению зрителя к нему и как сам факт субъективной оценки, что и сделало фильм Предел контроля столь неоднозначно оцененным.
Практически на протяжение фильма Предел контроля, кажется, что это вся размеренная и монотонная постановка под звуки психоделических гитар не как не ввязывается в привычное представлении о фильме Джармуша. Только и ловишь себя на мыли, что это уже использованный прием, что автор показывает свои «пределы». Но в финале, когда Одиночка приходит к цели и на экране появляется Билл Мюррей и произносит главный монолог, становится ясно: вот же оно, никаких пределов автора, это предел самого зрителя его восприятия и фантазии, твой предел. Тут становится немного неловко, ведь на предъявленный режиссером парад мыслей и идей ты должен ответить чем-то своим и значительным. Здесь-то и определяется предел контроля.
Вот и ответ на парадоксальное явление фильма. В самом пестром разнообразии оценок картины, где зритель, выставляя оценки за работу, заодно и определил свои рамки. Возможно это и предел Джармуша, но в картине без логических посылов с парадоксально интуитивным пониманием он вложил больше смысла и идей, чем кажется, главное найти в себе силы и возможности для восприятия. Фильм Предел контроля просто обязателен к просмотру, прежде всего для выяснения собственных пределов.
|
